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MUZIK謬斯客古典樂刊8月2013第78期 暢銷雜誌2017
MUZIK謬斯客古典樂刊8月2013第78期
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MUZIK謬斯客古典樂刊8月2013第78期
MUZIK謬斯客古典樂刊8月2013第78期 評價
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本期當月音樂家
天使與魔鬼之舞──舒曼
舒曼（Robert Schumann）是十九世紀重要作曲家、音樂評論家和作家；其音樂美學和音樂評論在音樂史上皆有一定的地位和成就，而舒曼為數可觀的音樂評論與文字作品，不僅曾經撼動、影響當時的藝文界，至今仍是音樂研究者所珍視閱讀的史料。舒曼的文筆極好，生動活潑的筆觸，往往能讓人留下深刻印象。例如，他將蕭邦引荐給德國音樂界時，就寫下了這樣的字句：「各位先生！向一名天才脫帽吧！」（”Hut ab, ihr Herrn, ein Genie.” ,《Musikalienhandlung》, 1831.）舒曼亦推崇貝多芬、莫札特等前輩音樂家，透過舒曼筆下的客觀論點和高度視野，我們得以更加貼近當時人們的思考模式、時代場域氛圍以及音樂活躍的方式；他寫白遼士的交響曲，行文長篇精細探討其作品形式；他推介新秀後起之輩；他讚美李斯特、布拉姆斯和孟德爾頌，同時也幽默又犀利地建議徹爾尼退休；是一名真正具有音樂專業、文學素養與美學觀點的評論者。舒曼的音樂作品極富創造力和想像力，為世人留下藝術歌曲、鋼琴作品、性格小品、協奏曲、室內樂、交響曲等眾多作品。
曲目導聆：向下深層挖掘的力量 舒曼《a小調鋼琴協奏曲》
一八二七年，在舒曼尚未決定要成為文學家或音樂家時，他以遵循胡麥爾、卡克布蘭納和黑爾茲的協奏曲為範本，開始著手創作第一首鋼琴協奏曲作品「E小調鋼琴協奏曲」，這僅是小試身手，因為這首作品最終並沒有完成。一八二八年，舒曼再次動手作品鋼琴協奏曲「降E大調鋼琴協奏曲」，他在日記上紀錄了創作時間：「十二月十六日下午，我開始寫降E大調鋼琴協奏曲，十七日也繼續寫……」然而，這首降E大調鋼琴協奏曲仍舊沒有完成。
本期封面故事
TSO首席指揮瓦格嚴選 莫札特歌劇《狄托的仁慈》
每年暑期看到臺北市立交響樂團（Taipei Symphony Orchestra，以下簡稱TSO）的新樂季節目時，皆會不由自主地尋找TSO又要端出什麼樣的精采歌劇，讓下半年的音樂節目有一個豐富的舞臺饗宴做為開場。今年TSO開出的劇碼相當特別──莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart）最晚期的歌劇之一《狄托的仁慈》（La clemenza di Tito），在一片紀念「威爾第」與「華格納」的二○一三年中，相當別出心裁。這背後的安排，當然蘊藏的就是今年上任的首席指揮吉博．瓦格（Gibert Varga）的巧思……
TSO的歌劇傳統，可以追溯自一九七九年，在當時的臺北市長李登輝的主導下，舉行第一屆「臺北市音樂季」，於八、九月中主辦二十八場音樂活動，為國內大型藝文活動之先聲，TSO也在其中首次演出歌劇：雷昂卡發洛（Ruggero Leoncavallo）的《丑角》（Pagliacci），為TSO的歌劇演出傳統開創先聲，之後音樂季活動雖逢內容變化而有所更迭，「歌劇製作」已經成為了TSO每年樂季不可或缺的重要節目。
屈指一算，今年已是TSO第三十五年製作歌劇，總數已到達四十一齣，加上今年迎來新任首席指揮吉博．瓦格，讓這次的演出更具意義。雖然瓦格並未親自擔任這次演出的指揮，但本次歌劇的構想、規劃，皆是來自於瓦格的精心嚴選，他也發揮一向的親和力，與樂迷們直接分享他對於本次歌劇演出的諸多想法。
【MUZIK No. 77 閱讀焦點】
1. 大師練習曲：擲地有聲的第一個聲響，法國號演奏家 陳彥豪
對管樂器而言，能夠發出第一個聲音是決定是否能走上管樂演奏生涯的關鍵，而「發出第一個聲音」這件事情對法國號這項樂器而言尤其困難；法國號演奏家陳彥豪描述「讓法國號發出聲音」，進而吹奏出音準，與其說是技巧、天份，某種程度上，更像是一種「心想事成」的過程。
陳彥豪小檔案：五歲半由父親陳繼榮啟蒙，開始吹奏法國號。十歲時，進入古亭國小音樂班，接受正規的音樂教育，並師事莊思遠教授，開始長達十五年師生的情誼直到大學畢業。期間連續十年拿下全國音樂比賽法國號獨奏優等第一名的冠軍頭銜。並在莊老師的指導下，於一九八二年考取教育部資賦優異留學檢定，赴維也納進修。一九九〇年考上國立藝術學院即現今國立臺北藝術大學前身，更加確立了成為職業法國號演奏家的志向。在校期間不斷鑽研演奏技巧及交叉比較世界上各學派的差異，最後決定以英國吹奏的學派為傳承的目標。一九九七年考上倫敦皇家音樂院（Royal College of Music），師事Timothy Brown與Julian Baker二位傳承自正統英國學派的名師。一九九九年進入台北市立交響樂團，擔任法國號首席至二〇一二年，現任職為國立臺北藝術大學音樂學系法國號專任助理教授。
2. 音樂面對面：一本初衷的音樂人生 專訪大提琴家堤剛暨側記大師班
應鳳絃樂集所舉辦「婛綵藝術節」之邀，大提琴家堤剛（Tsuyoshi Ysutsumi）第三度來台演奏並舉行大師班。身為當今世界樂壇最重要的弦樂名家之一，年逾七十歲的堤剛大師，既奔波於演出，也忙於教學，更同時擔任「三得利音樂廳」（Suntory Hall）館長、「桐朋音樂學校」（Toho Gakuen School of Music）校長（甫於今年三月卸任）及日本「霧島國際音樂祭」（Kirishima International Music Festival）藝術總監之職。歷經如此繁重、多面的工作，大師的成就更加耀眼，彷彿帶著音樂在各個位置發光，這光清楚地從他的豐碩成果一一呈現出來。
3. 音樂面對面：樂流奔放的純然真摯之心 日本天才鋼琴家 辻井伸行
日本天才鋼琴家辻井伸行日前訪台與樂迷見面，為樂迷現場演奏並分享關於音樂所帶來的夢想和奇蹟；現場三十名愛樂者，也深深地感受到他音樂中的魔力和溫暖的力量。
和辻井伸行初次見面，感受到他是個沈靜、有禮之人，從他的談話中可發現他保有孩童般的純真心靈和視野，而當他坐上鋼琴間，從他指尖彈奏出的、極具靈性與天賦的樂音，讓人不禁讚嘆，音樂是他與生俱來的天賦，他是天生的鋼琴家。辻井伸行是第13屆范．克萊本鋼琴大賽首獎得主；出生時因罹患小眼球症而全盲，但只要一聽見音樂便手足舞蹈；二歲生日，父母親送他一台玩具鋼琴，他已能憑著天賦彈奏出旋律，四歲正式習琴，以極好的聽力，跟著老師一個樂句一個樂句學習；七歲贏得全日盲人學生音樂競賽鋼琴組冠軍，2005年贏得第15屆蕭邦國際鋼琴大賽，2009年贏得難度甚高的范．克萊本鋼琴大賽，音樂就是他生命中的五彩繽紛。
4. 音樂面對面：飛越布拉姆斯的靈魂 鋼琴家劉孟捷
布拉姆斯是一名在音樂上對自己高度要求的音樂家，他的作品不僅有遼闊的視野，同時也很精緻；他的每首音樂作品都是經過繁複細密的思考、不斷反芻而成的成果；他崇敬、景仰古典時期的音樂規範，而他所身處的十九世紀，正是浪漫主義繁盛的時期，藝術創作上鼓勵人發揮自己的情義，布拉姆斯的作品，在這樣的雙重性之下油然而生，他在古典時期的根基之上，將音樂上的浪漫主義帶到高峰，既精緻又具有前瞻性。
鋼琴家劉孟捷形容自己音樂旅途中和布拉姆斯的相遇，因為敬畏的緣故，所以他小時候對布拉姆斯「有一點害怕」，直到二十歲時，真正開始大量接觸布拉姆斯作品，就像是遇到一位音樂上的知音，「我認為布拉姆斯的藝術生涯和音樂作品，啟發了我音樂和生活上的靈感，布拉姆斯的音樂語言和我非常契合。」劉孟捷形容道，從布拉姆斯的音樂中，可以聽見他人生裡一種情感上的期望和失望，甜蜜和酸楚，「他音樂裡的靈魂獨特性，是其他作曲家所沒有的。」而這樣的音樂內涵，布拉姆斯藏得很裡面，唯有知音者和敏銳的人才得以解構和解讀。
編輯精選
?音樂面對面：題獻給世界──林昭亮的音樂人生風景
?特別報導：一場優雅的告別 東京弦樂四重奏告別音樂會
名家專欄
1. 音響遊樂園：「能播」不代表「播得好」（劉名振）
美食家都知道，要吃到食材的原味，是需要許多努力的。對食物的加工越少，對食材的要求就往往越高。對於高級餐廳的生魚片師傅來說，一塊不加熱、不調味的魚肉，從材料的挑選到下刀的角度，無一不是精挑細選，上桌後才有可能讓我們吃到能遙想海中世界活力的美味。同樣的食物在兩種截然不同的理念下誕生，吃在口中就會有明顯的差異。如果我們對吃進口中的食物滋味並不在意，那麼食品企業經營者理所當然的要用替代品來降低成本。要改變這種狀況，我們就得更注意我們自己日常的飲食。有機、更接近自然的食物，已經成為近年來的重要風潮。但為什麼，對於聽進耳朵裡的聲音，許多愛樂者卻沒有採用一樣的標準呢？
2. 歌劇八點檔：唐懷瑟（四）完：永恆的愛與救贖（胡耿銘）
「暮靄猶如死亡陰影般壟罩大地，山谷披上了黑色長袍，渴望翱翔於群峰之巔的靈魂，憂心如何飛越黑夜與恐懼。啊！親愛的星辰，你閃爍照耀，你將柔和光輝送往遠方，夜幕分享你的親切光芒，你友善指引走出山谷的道路。啊！傍晚的星辰如此可愛，我樂意向你致意……」
沃夫倫一曲唱畢，內心卻仍百感交集，於是待在原處繼續彈弄著豎琴。
商品訊息簡述:
- 刊別：月刊
- 級別：普遍級
- 出版社：謬斯客
- 出刊日：2013/8/2
- 出版地：台灣
- 語言：中文
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